即食、一窩蜂與攝影

在書展買到早前在Page One翻揭過的一本書《The Polaroid Book》,一本值得珍藏的書,收錄了1957年至今以Polaroid拍攝的作品。每一部相機都是藝術品,每一張照片都 足珍貴。以下是序言的其中兩段:

“Much of everything, and especially photography, is "instant” today. Digital cameras have changed our lives forever, but it is interesting to note that Edwin Land and his company first made the “instant photography” experience possible for the average person. The sense of seeing your pictures develop in your hand, and the ability to make creative and technical adjustments while shooting photographs was really an amazing new experience.

While conventional photography has changed dramatically in the past few years, Polaroid continues to be a vital, sensitive, and expressive material that has a unique look and feel of its own. While the digital world has seemed to take over, Polaroid has remained a true love to many devout users and finds new followers all the time.”

編者知道Polaroid 菲林已經停產了嗎?我想,當我手中僅餘的菲林過期,我便再體會不到相片在手中顯影的感覺了。Fuji 也有出「即影即有」相機,但影像太鮮明,失去了空間和存在的感覺,太多味精,便失真了。我還以為比我還要老的SX-70可以一直用下去,結果也只是一個時代的消失而已。

雖然,我覺得自己尚算幸運,至少在時代變遷和新舊交替中,我也分享到一點嗟嘆與嘩然。當然我的感受不及我的老師深刻。

最近都在想有關攝影的問題。從前用單反影相不太方便,那些會花錢研究攝影的,會花時間買菲林,去沖晒的,都是真心愛影像的人。當我認識鋒的時候,我第一次被那些底片迷惑,我第一次聽充滿生命力的咔嚓聲,我第一次遇見一個會擁抱相機的人。

假如現在的單反相機不是數碼化的,會有那麼多人接觸嗎?一定不會。

在一個講求即食的年代,因為科技進步,予人方便,數碼單反才會盛行。只要你有錢,你買到一部數碼單反,再為它添一兩個鏡頭,買貴價的恆定大光圈,你想影一幅質素好的相,一點也不難。這個年代,人們有錢就可以買到心頭好,你走到各大電器舖,專業級的相機宣傳攻勢鋪天蓋地而來,人人都懂得影相了?

其實這是一個現象,我不知為什麼總是思考著這個必然的趨勢。當有市場的時候,數碼單反相機就是一個很好的商機,攝影變得平民化或許真是一件好事吧,人人都懂得影相了。

只是我總是認為相機背後的東西更為重要,那是人的腦袋。甚麼才是美?你要怎樣才可以拍到令人感動的照片,那就是個人修養和天份了。是真的,一個欠缺冒險精神、太按步就班和實際的人,即使器材再好,技巧再高,都無法領略何謂美感,都無法拍令人感動的照片的。


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販賣幸福

在書店裡當眼處擺放一本叫「一屋四人一人一誌」的書，很多人也看過吧，網主原本在yahoo寫blog，多人看了，yahoo便為網主出書。

也真的很驚訝，為什麼網主會如何受歡迎，每天數以百計的留言，離不開「仔女好可愛呀」、「好幸福」、「好溫馨呀」……究竟人們欲窺見的是甚麼？書的封面說這個網主的文字和照片，寫一家人相處的點滴時光，感動了千千萬萬的心，但我莞爾，感動在哪？乍看之下，我以為網主一定是歷千辛萬苦，或許要冒險才能誕下一對兒女，怎料甚麼都不是，只是一本教萬千女士看罷都或許忍不住嘆一聲「她真是幸福了，我又想這樣呀！」的書，真的很感動嗎？

我問鋒這個問題，鋒說「這不是一本好書，但它是一本present幸福，且present得好好的書。」

讀者不是感動，而且將心中的渴望投射在別人身上。一個中產家庭，母親的樣子標緻，生產後身材仍纖瘦窈窕，全家人衣著光鮮，買得起攝影器材，子女白晢可愛，不愁生活艱難，這種不正是女人趨之若鶩的幸福嗎？

仍然想問一句，感動在哪？

網主寫blog的用意很好，紀錄與兩個小孩的生活細節，不過當有了目的之後就另當別論吧；眾人追看讚嘆羨慕也無不可，反正現代人就是慣了窺探不相識的人的私生活和私相片，天涯若比鄰，然後嘖嘖稱奇一番。

只是，當「感動」停留在這個層次，當我們以別人的生活去打量自己的，我真的感到悲哀。




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賤人

「警方表示，昨日凌晨1時許，10名涉案男女在上址附近聊天，黑妹剛巧路經上址，衆疑兇將其截停玩弄，貓兒驚慌掉頭左閃右避，豈料眾人竟起訌圍捕黑妹，其中2名青年拾起木棍窮追猛打，餘人則在旁吶喊。其間，黑妹慌亂逃入後巷坑渠，但不幸被疑匪追及睹截，舞亂棍活活打斷牠全身多處骨頭，伏屍坑渠中。有目擊者睹慘狀報警，又謂警方趕至將10人拘捕，有人仍在嘻笑起哄。」

這些人渣
拎去堆填都嫌浪費地方
槍斃都浪費子彈呀!




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《穿越時空的少女》

沒有在故事內容上尋求突破的動畫

因畢竟是筒井康隆在於1967年的作品
但出奇地動人

我竟然可以代入其中

一如背景朦朧的水紋

做著時光倒流的夢

很可悲來自香港的石琪

寫出一篇如此低質素的影評---「《穿越時空的少女》弱智」

佢識唔識o野ga!

自己無想像力就唔好咁樣用咁唔客觀的用詞和前設去評論人

【明報專訊】這個暑期的動畫片，不及荷李活名牌魔幻特技猛片狂收，但幾部美,國卡通也大受歡迎，《五星級大鼠》和《史力加3》都收二千多萬元，《阿森一族大電影》也接近千萬。

荷李活壟斷市場，日本動畫再難發威，較賣座只是收四百多萬元的《軍曹大電影2：決戰水著兵團》。

在暑期尾聲才上映的《穿越時空的少女》，據說在日本叫好叫座，並在國際得了不少動畫電影獎。此片畫法相當細緻，但節奏緩慢，故事單調，吸引力還比不上香港朱家欣與中國內地合拍的真人加動畫片《魔法小葫蘆》。

筒井康隆原著，細田守導演的《穿越時空的少女》，是典型日本式純情女生動畫，不過單純得頭腦，很「細路女」。儘管此片宣傳為可與宮崎駿相比，實際上與宮崎駿動畫的生動奇趣相距很遠。

此片的中學女生主角是「男仔頭」，和兩個男同學結為死黨好友，經常一起玩棒球。那是「識性」前幾乎不分性別的童真期，開始過渡到春心蕩漾的初戀期。
比較微妙之處，就是刻劃少女少男由「無性」至「動情」的那個必經階段。此類敏感題材，我認為拍得特別好是十多年前改編女生漫畫的日本劇情片《世紀末暑假》，妙在寄宿男生們全由女孩扮演。

《穿越時空的少女》則簡單而又離譜，女生主角竟然能夠一跳便飛越時光，回到幾分鐘或幾天之前，可惜弄得盲衝亂撞，糊裏糊塗，欠缺真正科幻奇趣。最後說暗戀的男生來自未來世界，更是兒戲得很，全片簡直弱智。

繪製技術上，片中的學校、家庭、博物館和街道情景畫得很平實仔細，尤其好看是那個城市的天空經常滿佈藍天白雲──正如這個夏天的香港。可是一味平實，便失去卡通動畫應有的超現實奇采，此片就連女生飛越時空的場面亦拍不出魔幻感，甚至不及很多真人片的特技奇觀。

看後再度懷念宮崎駿佳作，常把少女情懷拍得好，又把家常親切感與奇妙幻想結合得豐富出色，很難得。

其一,筒井康隆怎會再同宮崎駿相並論,根本是不同的故事和表達,用一個如此粗糙的前設(與宮崎駿相比)去評論,根本沒有考慮在畫風和故事模式上的異同。

其二,石聲稱「典型日本式純情女生動畫」,有無搞錯呀,佢係咪老得濟返不到去青春時代的夢想時期呀!還有「卡通動畫應有的超現實奇采」,為什麼他要將動畫設定超現實奇采,甚麼是奇采,又唔下個定義?為什麼他不留意一下一班小孩子在河邊玩石頭,石頭跳躍的時空感;為什麼他不看看千昭含羞地說「我愛你」的感情;為什麼他不看一看靜止的人群與主角的了悟。

一個視野如此狹窄,包容力如此薄弱的「影評人」,我覺得好勁!

一齣得到了06年度日本文化廳 Media 藝術祭 Animation 部門大獎卞的動畫

竟然被香港無知影評人評為弱智,好心唔好咁弱智啦!

若要人不知,唔好咁低B啦

對於這齣動畫,鋒也寫了一篇

我要說他也說了,比我更加清晰

不懂欣賞就算,就算不喜歡也請有些具體一點的評論

真係頂佢唔順

《從穿越時空的少女說起 》by 鋒

首先注意到這電影，是因為看到海報上的人物畫風，原來是貞本義行負責人物設定，怪不得總感到與另一套動畫相近。之前電影節沒看，等到香港公映就去看了。其實看的時候很意外，因為宣傳上都拿它與宮崎駿的相比，一看之外卻覺得畫面線條意外地簡單，人物臉上一色一線，就全了。雖然簡單但也足以表達人物的外型性格感情變化。

穿越時空這主題其實很普遍，但是這可是筒井康隆在六十年代的作品，那年代有這想法可算頗有新意。看的時候又想起了劉鎮偉，他也很喜歡拍穿越時空的電影，不過他拍出來的都很沉重，就如西遊記和超時空要愛。還好這齣動畫不是這樣。

看著看著，又覺起日本人好像對於小孩有一種崇拜，覺得未成年的人有神聖的力量，彷彿一讀完了高中就即進入黑暗沉重的現實世界，所以越對年輕的加以種種神奇的幻想。遠的不說，就說新世紀福音戰士（想當年第一次看的時候我和主角同年），駕駛Eva的都是小孩；其他很多日本漫畫題材都是源於高中生的課餘團體，或是學生忽然有神秘力量懂得變身。為什麼不可以是一班OL變成戰士拯救地球？

穿越時空的少女你說是很驚為天人嗎？也不算，不過整體上卻很討好。動畫是改篇筒井康隆的小說，原來的主角是真琴的阿姨，想看一看卻又找不到，我總喜歡這種設定。

卡通動畫不一定要3D的，我更喜歡看人物簡單線條的種種細緻變化。

香港的所謂才女

我很不喜歡香港所謂的才女的文字。

甚麼藝人都可以叫做明星,出書的就叫做才女。
那個「才女」「明星」Teresa面對傳媒的恭維,說自己不是才女,在她眼中,「張小嫻和深雪才是真正的才女」聽到之後,實在不得不香港人文化之低落,學識之淺陋,視野之狹窄。曾幾何時,張愛玲那些不朽的文字、龍應台那些廣闊的視野才配稱為才女,為什麼香港淪落於此。若果寫時下最流行的及愛情觀甚至被無知少女視為「金句」的愛情標語就叫做女才,我想,在網路上實在太多!!!

某天經過書店的一堆香港女作家的書架,真箇是色彩繽紛,書名浪漫又淒美。隨手拿來一本看簡介都有點肉麻發毛的感覺…

「他死了,她亦慢性自殺。她服的毒,名叫麻木。這個世界,是有哀愁的。有一種心情,只有得不到愛情的人才能明白。除了愛你,我真是甚麼都不能做。」
(真係救命…毒同木是押韻ga!我可以寫「我服的毒,叫做木獨/沉迷/放縱,任何愛情術語都套得入去啦;誰不知道這個世界有哀愁??有人無錢而愁,有人因病而愁…心情呢?有一種心情,夠只有得不到友情的人會明白啦,有一種心情,夠只有得不到自由的人才能明白啦…o下,唔係卦,除了愛一個人,咩都不能做???食飯拉屎呢?看書看電影讀書旅行呢?唔係要兩對眼才做得卦…」


還有,甚麼「其實戀愛該是這樣的」「我終究是愛你的」…真是天下無敵的書名!!放在甚麼處境上都啱呀真係!!其實成長該是這樣的…其實女人豪該是這樣的…我終究是恨你的…我終究是孤單的…呢o的書名都好有卓頭夠殺食呀呀!!

我最怕自己的文字變得像書店上「流行文學」的愛情小說和散文一樣,變得似是而非。

不知是因為香港女人有如此扭曲的愛情思想,所以那些才女才寫出來迎合大眾口味;還是,那些才女先寫出放諸香港四海女子皆準、而香港女子用之以對號入坐、總覺得自己是愛情中的悲情人物…的愛情金石良言。

我只記得大學時上香港文學時,談的是女性主義,說的是「女人最大的敵人是女人」,為什麼受那麼多教育的女人,想不起甚麼是女性主義?

青春是為自己而活,不是三十歲就大限將至,好像三十五歲就會死咁。我還要在四十歲的時候暢遊馬丘比丘。